ISBN：978-7-5059-8949-8
条形码：9787505989498
作者：原杰
出版社：中国文联出版社
CIP数据： （2014）第156678号
中图分类号： I267
开本： 32开
牵手抽象与形象（后记）
偶尔回首，发现几十年间已发诗 500 首、散文 200 余篇。由于诗歌方面先后编辑出版了《蓝花瓷碗》、《东村女子》和《我拉着你的手过田埂》等多本诗集，而散文却还没有结集出版过。因而很想出一本散文集，用来收集这些散兵游勇，让它们有一个“家”。当然，更重要的是自己一直在思考：如何打通诗歌与散文，或者说让抽象与形象牵手，扬长避短实现共赢，从而探索出一条文学创作的新路来。因为，记得一位名家说过：“散文的最高境界是有自我，有独特的东西，并用独特方法写。”
也许有人会说，把诗归入抽象思维有些不妥，众所周知，诗歌被喻为文学皇冠上的明珠，是形象思维的顶峰。其实不然，诗、尤其是当代主流诗体朦胧诗，由于采用跳跃式的结构，隐喻、暗喻等手法，还有超出惯常的思维方式（如意识流），让人很难读懂，不少时候需要如同猜谜语一样去破解，因而已演变成形象思维中的一种特殊抽象思维。不是吗？即使像笔者以描写乡村风物为主、已故著名诗人邹荻帆之称为“文风素朴”的现代田园诗，也有好多读者反映“看不大懂”。与此同时，明白如话的散文也需要借鉴诗的情感、诗的韵味、尤其是诗的意境，来提高纯度、增加厚度，创造高度 —— 现在的不少散文太琐碎，特别是缺少诗的激情、韵味与境界。为此，让抽象牵手形象有现实基础，而并不仅仅是一种臆想。可如何让两者牵手？说易做难。众所周知，诗与散文从共生到分家，少说也已有几千载，一直以来都是并行向前。虽在近现代也产生过两者的杂交体 —— 散文诗。可此种文体，仁者见仁智者见智，说好的谓结合了两者的长处，说难听的言集中了两者的缺点：既少了诗的凝练，又没有散文的细腻与明白。换句话说，不是我想要的那种结果。而我要的是和而不同 —— 既保留诗凝练隽永的特点，又能提升散文的浓度与烈度。为此，自己设想通过编诗散文集这个平台，以诗“点”文、让诗文融合，并配以自己拍摄的照片方式，营造一种高雅明丽、绵远深情的全新意境。为实现上述构想，具体落实在《诗影觅踪》创作上，表现为“三性”：诗性。首先是诗意的题目“诗影觅踪”，—— 语意为寻找诗人足影与诗的创作痕迹。这样一来，不但提纲挈领确定了诗在文集中的主导地位，同时让诗在文集中的“表演”变得名正言顺：她可以堂而皇之，来去自如。其次是每辑分别用诗歌命名，并相应配一首诗来领衔、营造意境。如第一辑“老家山上的树”，那沧桑、怀
旧的情感如同一场春天里的雨雾笼罩山野那样弥漫全辑文章。其三是绝大部分所选文章都引用了诗，不但使之成为文章的有机组成部分，而且成为文章的出彩之处；或者，本来便是诗情洋溢的抒情散文，如《家在小城》、《收获季节》、《乡村小路》等等，无疑属于诗性文章。
个性。文集个性集中体现在题目的内涵要求上，即写一位诗人与众不同的成长史：他的足迹，见闻，生活，感情，思想等等。相应的，在构思方面突出一个诗歌创作者的思考高度与观察细度。首先是新，也就是见人之所未见。如第一辑里的《罗隐秀才》、《阿乐嫂》等传奇故事，第二辑里的《从塔竹岭到银坑岭》等游记散文，之前还没发现有人好好写过。即便是同样的题材，落笔的角度也不同。如写美国行的文章可说汗牛充栋，但笔者一不写华盛顿，二不选自由女神，唯独对不起眼的国家艺术馆情有独钟，努力体现诗人的敏锐与独特。其次是“细”，也就是注重细节，通过描写细节，让作品活起来；或者让历史活起来，给人深刻的印象。这在“古镇沙井”、“凉亭文学”、“小城影像：黑白、彩色与数码”等篇章里，演绎得尤为突出。其三是“广”，文集里有传说故事，有游记散文，有诗歌评论 …… 从古到今、天南地北，这既符合诗人天马行空的个
性，同时也营造出诗散文集的鲜明个性。
地域性。人们常说，越是民族的便越是世界的。同样道理，越是地域性的便越是诗的。道理很简单：《诗经》为何那么有诗意？无疑，它描写一批最原始的景物，记录一些最简单的劳动，表达一怀最朴素的情感。那是人类童年时代的天真生活，现在回想起来依然觉得那么亲切、美好、激动 —— 一种最美的诗情画意！首先是记录本地生活。那生活既是亲切的、又是熟悉的，既是新奇的、又是自然的，既是简单的、又是诗意的。其次是描写本地人物，包括身边熟悉的亲戚朋友，包括接地气的历史人物，其中自然少不了诗人群体，这关系到诗人的传承问题。其三是抒发感受 —— 即使描写外地风景、讴歌大好河山，也以宁波的风景为衡量标杆，由衷表达阿拉宁波人的深切感受：“天安门下听到自己的心跳 / 故都西安让我游历了几千年的时光 / 高楼摩天纸醉金迷 / 我也曾到过香港 / 只是气喘吁吁跟不上那里的速度 / 又回到我江南村庄”（见拙作《春天时我还想去一个地方》）。
总而言之，如果说题目《诗影觅踪》是原点，那么从短题出发到长引，到 5 个专辑，再到具体的 75 篇文章，诗意呈明显的散发状。其中，抽象与形象牵手紧松有序，共同演绎精彩，着力创造一种清新的、令人刮目相看的效果。当然，尽管用心良苦，但牵手是否成功，会不会属于“拉郎配”？换句话说，有没有达到散文的最高境界，写出特色与自我？其客观效果检测便只能借助诸位读者朋友的一双慧眼了。
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